（原標(biāo)題：原來(lái)古人就是這么干的！修復(fù)師如何發(fā)現(xiàn)古人的制造密碼｜文物修復(fù)）

徐佳媛/文

文物修復(fù)的過程也是二次考古的過程，只有在充分了解古人制作方法、工藝技術(shù)的情況下，才敢動(dòng)手修復(fù)。破損的文物到底長(zhǎng)什么樣？這些碎片到底按照什么順序貼上？誰(shuí)都沒有見過原物該怎么辦？修復(fù)師要花費(fèi)很長(zhǎng)時(shí)間，找到古人的制造密碼。

?；韬钣衿髦厣贰?0余塊碎片如何破“璧”重圓

?；韬钅箍脊虐l(fā)掘從 2011 年開始， 2019 年結(jié)束。墓中出土了上萬(wàn)件隨葬品。光玉器就出土 400 多件（套），包含玉璧、玉環(huán)、韘形佩、劍飾、印章等。玉質(zhì)溫潤(rùn)光滑，雕刻工藝精湛，是少見的玉器佳品。比照從海昏侯墓出土的儒家典籍的竹簡(jiǎn)，體現(xiàn)出劉賀深受周禮熏陶，重視玉器作為君子德行的象征意義。

精美的?；韬钣衿?/p>

對(duì)于玉器修復(fù)還要遵循可再處理與最小損傷的原則。因?yàn)楣讟〉奶?，送?lái)的玉器多數(shù)破損嚴(yán)重，碎片最多的達(dá) 60 余塊，而且有厚厚的硬結(jié)物遮蓋了文物的原貌。玉器的科學(xué)修復(fù)需經(jīng)歷一套完備的流程，從信息采集開始，每一個(gè)碎片都被編號(hào)記錄，然后進(jìn)行拍照、顯微分析、本體和病害的分析、殘留物的提取保存等，然后根據(jù)玉器本體和表面雜質(zhì)的分析結(jié)果，量身定制清洗劑、粘合劑和顏料，這是一個(gè)反復(fù)試驗(yàn)和分析比對(duì)的過程，艱辛又有趣。

部分修復(fù)的文物

信息采集階段，修復(fù)人員會(huì)對(duì)對(duì)每個(gè)碎片編號(hào)記錄、拍照；采樣分析（樣本分析），包括本體和病害的分析、殘留物的分析等，一方面為后面技術(shù)措施的選擇提供依據(jù)，另一方面掲示潛在的歷史、科技、藝術(shù)價(jià)值，探索玉料來(lái)源、制作材料和工藝、葬俗規(guī)制等。

清洗階段，修復(fù)人員需要區(qū)別初步清潔、重點(diǎn)部位清潔，比如表面鐵銹狀硬結(jié)物的清潔、碎片茬口土沁及硬結(jié)物的清潔、頑固土沁的化學(xué)試劑清潔等。清洗過程中度的把握非常重要，追求效果但不能傷害文物本體。這些玉器表面有污染物或殘留物，修復(fù)人員會(huì)科學(xué)地提取出來(lái)，去做一系列分析。因?yàn)閴涸谝路?，?huì)有殘留的紡織品，這些紡織品是絲、麻還是棉？需要通過做一個(gè)鑒定來(lái)辨別，然后在對(duì)玉器沒有傷害的情況下，把它清洗干凈，不同的污染物會(huì)選擇不同的清洗方法和材料?！?/p>

清洗完成之后，比較難的部分就是對(duì)碎片的分組和拼接。由于墓葬出現(xiàn)了嚴(yán)重坍塌，放置在內(nèi)棺中的玉璧受到嚴(yán)重?cái)D壓，因此出土?xí)r破碎嚴(yán)重，最“慘”的一件甚至有60塊碎片。這時(shí)就需要根據(jù)碎片的外形特征，把玉器碎片組裝、拼對(duì)，再用耐老化性能較好的膠粘接。

在一堆碎片中，如何判斷哪些碎片為同一件玉器呢？修復(fù)人員會(huì)根據(jù)玉器的材質(zhì)、弧形、顏色等去判斷，然后把所有的碎片先分組，決定哪些拼在一起，然后一件件地拼接。比如最小的碎片只有小拇指的指甲蓋那么大，修復(fù)人員就會(huì)花大量時(shí)間去甄別它究竟屬于哪一塊玉器。

分組完成后，就是拼接?！耙患衿鞯膬?nèi)環(huán)和外環(huán)可能都有殘缺，我們?cè)谄唇忧耙裙烙?jì)它對(duì)應(yīng)的大小規(guī)格，這需要豐富的經(jīng)驗(yàn)?！蹦暇┎┪镳^修復(fù)人員余子驊拿出一個(gè)圓環(huán)，“然后我們會(huì)找到一個(gè)類似這樣的卷型器，把玉器的外壁先固定，再計(jì)算出玉器的內(nèi)徑，專門訂制一個(gè)木楔那樣的工具。把內(nèi)外都卡住以后，把一塊塊碎片慢慢地放進(jìn)去，花大量的時(shí)間慢慢調(diào)整，直到完全成一個(gè)玉器的形狀，再仔細(xì)粘接，達(dá)成你們看到的這樣一個(gè)效果。整體上，這是一個(gè)非常細(xì)致的活?！?/p>

不少拼成的玉器并不完整，會(huì)有各種殘缺，還需要找相似的材料填補(bǔ)。這次修復(fù)中，南京博物館的修復(fù)人員使用環(huán)氧樹脂混合著玉粉調(diào)配而成的仿制品，初看和正在修復(fù)的玉器相同，其實(shí)是仿制品。如果玉器有缺損，修復(fù)人員就用這樣的材料補(bǔ)上。如何調(diào)配出“渾然一體”“以假亂真”的材料，需要多次的嘗試和對(duì)材料、色澤的精準(zhǔn)把握。

填隙加固

填補(bǔ)以后還需打磨。粘接后的玉器表面可能不平，為盡可能地不損傷文物本體，需要用特殊的工具，小幅度地反復(fù)打磨。玉器縫隙溢出的膠痕寬度與高度多在 0.2 至 0.5 毫米之間，為盡可能地不損傷文物本體，南博文保老師在打磨時(shí)專門定制了寬度只有 0.3 毫米的纖維油石，將其放置在自動(dòng)筆內(nèi)，進(jìn)行小幅度地反復(fù)打磨。

等到“外形”統(tǒng)一之后，還需要“隨色”，這是玉器修復(fù)的最后一步，就是用色澤接近的顏料盡可能小范圍地涂覆粘接縫隙，使它與周邊原物的銜接更加和諧，以達(dá)到更好的展覽效果。

質(zhì)感復(fù)原

南京博物館周璐修復(fù)時(shí)照片

修復(fù)經(jīng)過了清潔、粘接、填補(bǔ)、修飾等多道工藝程序，在確保文物本體安全的前提下達(dá)到“無(wú)痕修復(fù)”的效果，盡可能恢復(fù)文物原貌。文物修復(fù)，就像是給文物做手術(shù)，需要恢復(fù)文物的完整性，但不能為了追求美觀影響文物真實(shí)價(jià)值的展示。

展出的?；韬钣衿?/p>

修復(fù)師如何找到玉棺上的玉片編碼

鑲玉漆棺出自江蘇盱眙大云山江都王王后墓， 2010 年出土?xí)r已經(jīng)破損，經(jīng)過專家數(shù)年的努力才得以恢復(fù)原貌，讓世人一睹其精美奢華。歷經(jīng)兩千多年，加上盜墓賊的破壞盜擾，怎樣才能讓殘損的玉棺“修舊如舊”呢？玉棺的清理、復(fù)原工作又是如何進(jìn)行的？

徐州博物館文物保護(hù)中心主任趙曉偉及其團(tuán)隊(duì)擔(dān)起了這份沉甸甸的重任。趙曉偉表示，自己的團(tuán)隊(duì)克服重重困難，花費(fèi)數(shù)年時(shí)間從事這項(xiàng)工作，到了最后階段完全是奮戰(zhàn)的狀態(tài)，“夜以繼日”，為的就是“最大程度上把兩千多年前這件空前絕后的葬具的面貌還原出來(lái)”。

玉棺出土狀況

接手玉棺后，由于玉棺坍塌、疊壓在一起，加上盜墓者的破壞、盜擾，雖然相對(duì)位置還在，但依然對(duì)接下來(lái)的修復(fù)工作產(chǎn)生了一定的影響。為了最大限度地保留原始信息，除了拍照、繪圖的記錄方式外，趙曉偉團(tuán)隊(duì)還做了 3 D掃描，通過數(shù)字化的方式把殘缺、破損的現(xiàn)狀保存在下來(lái)。掃描完以后，趙曉偉團(tuán)隊(duì)先后跟陜西師范大學(xué)、北京科技大學(xué)、中國(guó)礦業(yè)大學(xué)等單位合作，對(duì)漆、金屬（金銀片）、青銅、玉器等相關(guān)工藝和成分進(jìn)行檢測(cè)和研究， 2013 年就這樣過去了。

清理工作從玉棺西側(cè)板是殘存情況最明確的，保存現(xiàn)狀也是相對(duì)最完整的一個(gè)部位開始，先是揭取玉片，玉片揭取完之后，可以看到鑲貼玉片的漆灰層（膩?zhàn)樱?，揭開漆灰層以后，可以看到殘存的梓木棺板。放在地下兩千多年，棺板木胎可以說糟朽殆盡了。腐朽后的空隙全部被墓室內(nèi)的白膏泥填充了。從白膏泥破裂的間隙，趙曉偉發(fā)現(xiàn)有從底部（玉棺外側(cè)）伸進(jìn)來(lái)的白色玉片，這和棺內(nèi)發(fā)現(xiàn)的玉片整體呈青綠色的截然不同，這也引發(fā)了團(tuán)隊(duì)的疑問，這是掉落在棺外的玉片腐蝕白花了，還是是玉棺外面也鑲玉？

棺內(nèi)西側(cè)鑲玉局部

這具玉棺總體是朝外側(cè)倒塌的，那么西側(cè)板外面的漆皮一定是相對(duì)完整的。為了不破壞其整體性，以及為了保障更多信息的原始性，趙曉偉團(tuán)隊(duì)采用了脆弱遺跡的提取技術(shù)，也就是薄荷醇加固法，先把薄荷醇熔融以后涂上去，再鋪上紗布，就像揭壁畫一樣，作為一個(gè)整體提取下來(lái)。因?yàn)榧庸堂娣e較大，長(zhǎng) 2 米、寬 0.4 米， 5 個(gè)人通力協(xié)作，成功將其提取并翻轉(zhuǎn)過來(lái)。看到的情形是相當(dāng)令人欣喜的，玉棺西側(cè)板外側(cè)殘存的漆皮大體是保存完好的，棺外的裝飾一目了然，有小鋪首，有玉璧，有玉璜，有玉龍——現(xiàn)在看來(lái)應(yīng)該是犀形的玉飾。除了裝飾性構(gòu)件，漆皮上能辨識(shí)出的彩繪紋飾，也異常精美。

薄荷醇整體加固法揭取西側(cè)板

清理用薄荷醇提取的西側(cè)板外漆皮

玉棺西側(cè)的成功清理也帶給了整個(gè)團(tuán)隊(duì)繼續(xù)修復(fù)的信心。從 2014 年開始，逐步開展對(duì)其他部位進(jìn)行清理。一直到 2015 年 10 月份，清理工作基本完成。

修復(fù)工作是從 2016 年 1 月份開始的。面對(duì)這樣典型的復(fù)合材質(zhì)的文物，修復(fù)工作緊鑼密鼓地開展。

修復(fù)的首先是訂制木棺。揚(yáng)州是江蘇省內(nèi)漆器制作最著名、最發(fā)達(dá)的地區(qū)，趙曉偉請(qǐng)揚(yáng)州市考古所相關(guān)人員幫助聯(lián)系推介，聯(lián)系到曾在揚(yáng)州漆器廠工作過的劉延林大師。漆棺的制作，不像蓋一間房子那樣趕趕工期就可以趕出來(lái)的，它對(duì)氣候、溫濕度都有要求，材料要自然干燥。等到漆棺做出來(lái)，已經(jīng)是 5 月下旬了。

在這期間，許多事情也在同時(shí)推進(jìn)。比如說，推理復(fù)原研究的時(shí)候可以只講形制、結(jié)構(gòu)、裝飾風(fēng)格，但落實(shí)到具體制作層面，就不能不追求精確了。到設(shè)定棺身的長(zhǎng)短尺寸時(shí)，是一個(gè)非常緊張的決定，因?yàn)檫@涉及到三方面的問題：一是玉片，棺蓋、棺體鑲貼玉片總共涉及到了 10 個(gè)面，這些材料形成圖案的尺寸，能不能都跟棺體對(duì)應(yīng)上；二是棺木胎的厚度，以及各個(gè)棺板之間的組合方式；三是新做的木胎還需跟殘存的銅扣邊的尺寸相對(duì)應(yīng)。古人為棺蓋、棺體設(shè)計(jì)了銅扣邊。銅扣邊主要有兩個(gè)作用，一是加固，二是裝飾。最終測(cè)算下來(lái)，這個(gè)玉棺長(zhǎng) 2.12 米，寬 0.64 米，棺板有多厚呢？

在一次對(duì)殘存漆皮進(jìn)行清洗時(shí)，偶然發(fā)現(xiàn)漆皮背面有木質(zhì)紋理，修復(fù)師就從該紋理入手：古代棺板是靠榫卯結(jié)合起來(lái)的，兩塊板子相互拼接，木頭雖然爛了，但紋理還存在，剛好能找到部分縱向的紋理和橫向的紋理，還保留了個(gè)別榫卯的遺跡。經(jīng)過測(cè)量，邊緣處所呈現(xiàn)的縱向紋理約 3 厘米左右，也就證明棺的木胎是 3 厘米。木胎厚度確定后，接下來(lái)就是要把棺蓋、棺體木胎共 10 個(gè)板面的以及榫卯的位置、尺寸確定下來(lái)。這個(gè)過程是非常糾結(jié)的，甚至“摳”到了兩三毫米，盡管如此，實(shí)際制作的漆棺做出來(lái)還是有誤差的，但不影響大局。

上面這些工作相當(dāng)于傳統(tǒng)修復(fù)的“脫胎換骨”，先給玉棺做一個(gè)胎骨，然后把內(nèi)部的、外部的裝飾按照原來(lái)的位置放回去。

修復(fù)的重中之重是玉片的制作。一直到 4 月份，趙曉偉還沒有找到古人設(shè)計(jì)裝飾的原理，只是機(jī)械地復(fù)制，用雪弗板制作模型片，互為補(bǔ)充，放在缺失的地方，但看上去總是不協(xié)調(diào)，一度陷入僵局。其實(shí)，古人在制作玉棺時(shí)也要進(jìn)行設(shè)計(jì)，除了玉璧和柿蒂形玉片之外，幾乎每個(gè)玉片都有編號(hào)，也就是說，古人在設(shè)計(jì)和制作玉片的時(shí)候，也擔(dān)心弄混了，所以要編號(hào)。西側(cè)板玉片背面都標(biāo)有數(shù)字，沒有前綴，東側(cè)板則在編號(hào)前加了一個(gè)“方”字，底板是“下”字，蓋板是“上”字。趙曉偉說：“我們?cè)跈C(jī)械復(fù)制的結(jié)果看起來(lái)是差不多的，但總歸沒有完全對(duì)應(yīng)上，不是這里大了就是那里有偏差，反復(fù)折騰，最后所有人都搞得不勝其煩了?！?/p>

折騰了很久之后，自然會(huì)有靈感閃現(xiàn)。有一天趙曉偉團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)，在一個(gè)玉璧的兩側(cè)有兩個(gè)小三角，編號(hào)數(shù)是一樣的，比方說，一個(gè)小三角編號(hào)是 53 ，另一個(gè)小三角編號(hào)也是 53 ，但出土的時(shí)候確實(shí)就在玉璧的兩邊，間隔開了。一開始團(tuán)隊(duì)?wèi)岩墒遣皇枪湃司幹亓?。不知怎么，靈感突現(xiàn)，團(tuán)隊(duì)猜想它們是不是本來(lái)應(yīng)該屬于某一個(gè)單元的，后來(lái)被玉璧打斷了，所以依然保留著兩個(gè)編號(hào)這樣原始的狀態(tài)。在這種想法的引領(lǐng)下，趙曉偉團(tuán)隊(duì)就嘗試在西側(cè)板的基礎(chǔ)上繼續(xù)研究。在殘存的玉片中，除了玉璧和柿蒂形玉片，整體風(fēng)格是呈現(xiàn)出三角形和菱形，以及所謂的異形片——往往出現(xiàn)在玉璧的旁邊。

后來(lái)就把玉璧和玉片拿開，不受它們干擾，看看畫出的線是怎樣的，結(jié)果顯示是在一個(gè)矩形框內(nèi)，把寬邊四等分、長(zhǎng)邊九等分，最后連線，出現(xiàn)的就是菱形和三角形組成的格子紋。在這個(gè)底圖，按一定規(guī)律放上柿蒂形玉片、大小不一的玉璧，然后對(duì)露出的幾何形狀按“幾”字形進(jìn)行編號(hào)，從1開始編到最后一個(gè)號(hào)是 85 。幸運(yùn)的是西側(cè)板北端遺留的玉片，最后一個(gè)玉片的最大編號(hào)也是 85 。這樣，問題就迎刃而解了，古人就是這么干的！

5 月 12 日，團(tuán)隊(duì)聯(lián)系了徐州漢盛元——一家專業(yè)的制玉企業(yè)，把片形、編號(hào)等資料交給他們。 6 月 20 日左右，團(tuán)隊(duì)收到玉片、玉璧，接下來(lái)就是加班加點(diǎn)地鑲貼玉片。

棺內(nèi)復(fù)原修復(fù)后（中間部分）

在完成了玉片的修復(fù)工作后，趙曉偉團(tuán)隊(duì)投入到棺外的彩繪工作。東側(cè)板經(jīng)過清洗、整理，按照一比一的比例電腦繪圖。如殘存彩繪神獸的頭也算一種動(dòng)物，殘存的爪子也算一種動(dòng)物，總計(jì)大概有 40 多個(gè)個(gè)體，其中西側(cè)板和北擋板的彩繪加起來(lái)也就 15 個(gè)神獸。反而是原先不報(bào)希望的東側(cè)板提供了非常豐富、非常生動(dòng)的神獸紋飾。盡管是一堆碎片，但根據(jù)云紋線條的走向、幾何紋的走向，團(tuán)隊(duì)還是把東側(cè)板的構(gòu)圖還原出來(lái)了，其精彩程度不亞于西側(cè)板，尤其是經(jīng)過拼接后，東側(cè)板還有一個(gè)完整的玉璜。

很有意思的是，東西側(cè)板的犀形玉飾（之前叫玉龍）看似形狀一樣，其實(shí)大小略有區(qū)別，也不屬于一個(gè)個(gè)體——就是說，這具玉棺所有裝飾用玉很大程度上利用了生活中已有的玉器。古代也是講究節(jié)省的，畢竟玉是很珍稀的，得充分利用，所以很多玉片都是對(duì)剖過的——把舊有的玉片平分，甚至有一個(gè)三角形的玉片，長(zhǎng)只有 8 厘米，沒剖成功，可是又舍不得扔，就粘合在一起，然后貼到棺里。這不僅說明玉在當(dāng)時(shí)極其珍貴，也反映了漢代玉工極高的治玉技術(shù)。

這樣，棺外的彩繪也整理好了。經(jīng)過各方考量，趙曉偉團(tuán)隊(duì)選擇絲網(wǎng)印刷來(lái)復(fù)原彩繪。絲網(wǎng)印刷的程序，大體上是先出一個(gè)膠片，然后制作絲網(wǎng)板，把圖案的空隙留下來(lái)，也就是留白，非圖案的地方用感光膠封住了，然后上色。用刮板一刮，圖案就留在棺體上了。在蘇州茂合的合作下，成功把棺外彩繪復(fù)原這個(gè)問題完滿解決了。

在各方的通力合作下，終于在 8 月 1 日完成了預(yù)定目標(biāo)，把兩漢時(shí)期玉棺的原貌呈現(xiàn)出來(lái)了， 8 月 2 日，玉棺運(yùn)抵南京博物院。

漆藝金繕應(yīng)用到玉器修復(fù)中

金繕的發(fā)展源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，最早可以追溯到中國(guó)的泥金彩漆工藝。作為一種化腐朽為神奇的技法，其修復(fù)范圍包括瓷器、紫砂器、玉器、竹器、象牙等，特別是在玉器的修復(fù)上更有其獨(dú)特的韻味。

金繕工藝包含金漆修補(bǔ)、隨色修復(fù)和自由改造三個(gè)不同的工作方向。金漆修補(bǔ)，即以恢復(fù)功能為目的，修復(fù)受損物品，延長(zhǎng)其使用壽命，并附上金色裝飾修補(bǔ)痕跡，這是最為常見且最實(shí)用的傳統(tǒng)處理方式。

在修補(bǔ)玉器的過程中，首先是用生漆和面粉調(diào)制黏合劑將破損的碎玉黏結(jié)起來(lái)，玉的斷面如果有明顯的空隙，在修復(fù)前還要適度打磨并刷上隔離膠。接下來(lái)在破碎的玉片斷面上均勻地抹上，然后將碎片準(zhǔn)確地黏結(jié)在一起。待基礎(chǔ)層干透后，再反復(fù)地填補(bǔ)漆灰直到塑形完成，一旦所有修補(bǔ)部位的形打磨塑造完畢，用生漆髹涂?jī)芍寥?，確保所有的細(xì)小的凹陷處都填補(bǔ)完整，漆底堅(jiān)固光滑。這時(shí)候就可以做上金的工序了，在貼金的位置涂金膠漆，為了保留玉器內(nèi)斂、溫潤(rùn)的美感，用太粗的線條會(huì)破壞玉壁整體的氣質(zhì)，所以需要用很細(xì)的線來(lái)描繪，線條雖細(xì)，但不弱，待金膠漆將干未于之時(shí)進(jìn)行貼金，貼金的時(shí)候用蠶絲球蘸少量金粉輕柔地掃涂在金膠漆上，反復(fù)擦拭，金面會(huì)呈現(xiàn)光澤，等兩三天徹底于固以后再擦漆保護(hù)金面，增強(qiáng)金面的耐磨程度。用金繕修補(bǔ)的玉器就完成了。

未修補(bǔ)的碎玉

金繕修補(bǔ)好的玉

另一種以金為材料修復(fù)破損玉器的工藝是金鑲玉工藝，金鑲玉是一種鍍金工藝，在器物表面鑲錫包金，設(shè)計(jì)比較多樣，靈活多面。從對(duì)玉的損壞程度來(lái)說，金鑲玉工藝較為復(fù)雜，稍有不慎則會(huì)損傷玉器，而金繕工藝以大漆作為黏合劑將碎玉粘合，以金箔、金粉修繕之，讓破損的玉器得以重新幻彩。從效果來(lái)看，金繕修復(fù)過程中，如果技法采用得當(dāng)、優(yōu)質(zhì)，在還原破損的器物的同時(shí)，還能增添一種別樣的“殘缺之美”。且大漆黏性大、穩(wěn)定性強(qiáng)、純天然沒有化學(xué)污染，能達(dá)到更好的修繕效果。

在玉器修復(fù)中，金繕工藝是工匠審美與殘器氣韻的高度結(jié)合，具體來(lái)說，玉器的造型、種類、功能與裝飾影響著人們對(duì)器物的整體感受，金繕工藝在玉器修復(fù)中的裝飾性也是它的重要特性，線面結(jié)合是金繕工藝中常見的表現(xiàn)手法，線條極具節(jié)奏和韻律，精致似克林姆特的畫作。例如，金繕修復(fù)師鄧彬的金繕漢代玉石劍首作品，修繕師采用的技法、材質(zhì)、紋樣等與器物高度融合，賦予原器物新的氣韻的同時(shí)，也保留了玉本有的溫潤(rùn)和自然，還帶有一絲莊重之感，處處體現(xiàn)著作者的匠心巧意。

參考資料

1.文保揭秘 | ?；韬钣衿髦厣?，南京博物館

2.妙手“醫(yī)生”修復(fù)?；韬钯N身寶物 千年珍品再現(xiàn)華光，中國(guó)新聞網(wǎng)

3.徐州博物館文保中心主任：千年玉棺是如何修復(fù)還原的，澎湃新聞

4.漆藝金繕的工藝特點(diǎn)及其在玉器修復(fù)中的應(yīng)用，天工2022年06期

圖片 | 徐佳媛

排版 | 黃思琦

設(shè)計(jì) | 尹莉莎

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