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原來(lái)古人就是這么干的!修復(fù)師如何發(fā)現(xiàn)古人的制造密碼|文物修復(fù)

網(wǎng)絡(luò)整理 2024-12-11

(原標(biāo)題:原來(lái)古人就是這么干的!修復(fù)師如何發(fā)現(xiàn)古人的制造密碼|文物修復(fù))

徐佳媛/文

文物修復(fù)的過程也是二次考古的過程,只有在充分了解古人制作方法、工藝技術(shù)的情況下,才敢動(dòng)手修復(fù)。破損的文物到底長(zhǎng)什么樣?這些碎片到底按照什么順序貼上?誰(shuí)都沒有見過原物該怎么辦?修復(fù)師要花費(fèi)很長(zhǎng)時(shí)間,找到古人的制造密碼。

?;韬钣衿髦厣贰?0余塊碎片如何破“璧”重圓

?;韬钅箍脊虐l(fā)掘從 2011 年開始, 2019 年結(jié)束。墓中出土了上萬(wàn)件隨葬品。光玉器就出土 400 多件(套),包含玉璧、玉環(huán)、韘形佩、劍飾、印章等。玉質(zhì)溫潤(rùn)光滑,雕刻工藝精湛,是少見的玉器佳品。比照從海昏侯墓出土的儒家典籍的竹簡(jiǎn),體現(xiàn)出劉賀深受周禮熏陶,重視玉器作為君子德行的象征意義。

精美的?;韬钣衿?/p>

對(duì)于玉器修復(fù)還要遵循可再處理與最小損傷的原則。因?yàn)楣讟〉奶?,送?lái)的玉器多數(shù)破損嚴(yán)重,碎片最多的達(dá) 60 余塊,而且有厚厚的硬結(jié)物遮蓋了文物的原貌。玉器的科學(xué)修復(fù)需經(jīng)歷一套完備的流程,從信息采集開始,每一個(gè)碎片都被編號(hào)記錄,然后進(jìn)行拍照、顯微分析、本體和病害的分析、殘留物的提取保存等,然后根據(jù)玉器本體和表面雜質(zhì)的分析結(jié)果,量身定制清洗劑、粘合劑和顏料,這是一個(gè)反復(fù)試驗(yàn)和分析比對(duì)的過程,艱辛又有趣。


部分修復(fù)的文物

信息采集階段,修復(fù)人員會(huì)對(duì)對(duì)每個(gè)碎片編號(hào)記錄、拍照;采樣分析(樣本分析),包括本體和病害的分析、殘留物的分析等,一方面為后面技術(shù)措施的選擇提供依據(jù),另一方面掲示潛在的歷史、科技、藝術(shù)價(jià)值,探索玉料來(lái)源、制作材料和工藝、葬俗規(guī)制等。

清洗階段,修復(fù)人員需要區(qū)別初步清潔、重點(diǎn)部位清潔,比如表面鐵銹狀硬結(jié)物的清潔、碎片茬口土沁及硬結(jié)物的清潔、頑固土沁的化學(xué)試劑清潔等。清洗過程中度的把握非常重要,追求效果但不能傷害文物本體。這些玉器表面有污染物或殘留物,修復(fù)人員會(huì)科學(xué)地提取出來(lái),去做一系列分析。因?yàn)閴涸谝路?,?huì)有殘留的紡織品,這些紡織品是絲、麻還是棉?需要通過做一個(gè)鑒定來(lái)辨別,然后在對(duì)玉器沒有傷害的情況下,把它清洗干凈,不同的污染物會(huì)選擇不同的清洗方法和材料?!?/p>

清洗完成之后,比較難的部分就是對(duì)碎片的分組和拼接。由于墓葬出現(xiàn)了嚴(yán)重坍塌,放置在內(nèi)棺中的玉璧受到嚴(yán)重?cái)D壓,因此出土?xí)r破碎嚴(yán)重,最“慘”的一件甚至有60塊碎片。這時(shí)就需要根據(jù)碎片的外形特征,把玉器碎片組裝、拼對(duì),再用耐老化性能較好的膠粘接。

在一堆碎片中,如何判斷哪些碎片為同一件玉器呢?修復(fù)人員會(huì)根據(jù)玉器的材質(zhì)、弧形、顏色等去判斷,然后把所有的碎片先分組,決定哪些拼在一起,然后一件件地拼接。比如最小的碎片只有小拇指的指甲蓋那么大,修復(fù)人員就會(huì)花大量時(shí)間去甄別它究竟屬于哪一塊玉器。

分組完成后,就是拼接?!耙患衿鞯膬?nèi)環(huán)和外環(huán)可能都有殘缺,我們?cè)谄唇忧耙裙烙?jì)它對(duì)應(yīng)的大小規(guī)格,這需要豐富的經(jīng)驗(yàn)?!蹦暇┎┪镳^修復(fù)人員余子驊拿出一個(gè)圓環(huán),“然后我們會(huì)找到一個(gè)類似這樣的卷型器,把玉器的外壁先固定,再計(jì)算出玉器的內(nèi)徑,專門訂制一個(gè)木楔那樣的工具。把內(nèi)外都卡住以后,把一塊塊碎片慢慢地放進(jìn)去,花大量的時(shí)間慢慢調(diào)整,直到完全成一個(gè)玉器的形狀,再仔細(xì)粘接,達(dá)成你們看到的這樣一個(gè)效果。整體上,這是一個(gè)非常細(xì)致的活?!?/p>

不少拼成的玉器并不完整,會(huì)有各種殘缺,還需要找相似的材料填補(bǔ)。這次修復(fù)中,南京博物館的修復(fù)人員使用環(huán)氧樹脂混合著玉粉調(diào)配而成的仿制品,初看和正在修復(fù)的玉器相同,其實(shí)是仿制品。如果玉器有缺損,修復(fù)人員就用這樣的材料補(bǔ)上。如何調(diào)配出“渾然一體”“以假亂真”的材料,需要多次的嘗試和對(duì)材料、色澤的精準(zhǔn)把握。

填隙加固

填補(bǔ)以后還需打磨。粘接后的玉器表面可能不平,為盡可能地不損傷文物本體,需要用特殊的工具,小幅度地反復(fù)打磨。玉器縫隙溢出的膠痕寬度與高度多在 0.2 至 0.5 毫米之間,為盡可能地不損傷文物本體,南博文保老師在打磨時(shí)專門定制了寬度只有 0.3 毫米的纖維油石,將其放置在自動(dòng)筆內(nèi),進(jìn)行小幅度地反復(fù)打磨。

等到“外形”統(tǒng)一之后,還需要“隨色”,這是玉器修復(fù)的最后一步,就是用色澤接近的顏料盡可能小范圍地涂覆粘接縫隙,使它與周邊原物的銜接更加和諧,以達(dá)到更好的展覽效果。

質(zhì)感復(fù)原

南京博物館周璐修復(fù)時(shí)照片

修復(fù)經(jīng)過了清潔、粘接、填補(bǔ)、修飾等多道工藝程序,在確保文物本體安全的前提下達(dá)到“無(wú)痕修復(fù)”的效果,盡可能恢復(fù)文物原貌。文物修復(fù),就像是給文物做手術(shù),需要恢復(fù)文物的完整性,但不能為了追求美觀影響文物真實(shí)價(jià)值的展示。

展出的?;韬钣衿?/p>

修復(fù)師如何找到玉棺上的玉片編碼

鑲玉漆棺出自江蘇盱眙大云山江都王王后墓, 2010 年出土?xí)r已經(jīng)破損,經(jīng)過專家數(shù)年的努力才得以恢復(fù)原貌,讓世人一睹其精美奢華。歷經(jīng)兩千多年,加上盜墓賊的破壞盜擾,怎樣才能讓殘損的玉棺“修舊如舊”呢?玉棺的清理、復(fù)原工作又是如何進(jìn)行的?

徐州博物館文物保護(hù)中心主任趙曉偉及其團(tuán)隊(duì)擔(dān)起了這份沉甸甸的重任。趙曉偉表示,自己的團(tuán)隊(duì)克服重重困難,花費(fèi)數(shù)年時(shí)間從事這項(xiàng)工作,到了最后階段完全是奮戰(zhàn)的狀態(tài),“夜以繼日”,為的就是“最大程度上把兩千多年前這件空前絕后的葬具的面貌還原出來(lái)”。

玉棺出土狀況

接手玉棺后,由于玉棺坍塌、疊壓在一起,加上盜墓者的破壞、盜擾,雖然相對(duì)位置還在,但依然對(duì)接下來(lái)的修復(fù)工作產(chǎn)生了一定的影響。為了最大限度地保留原始信息,除了拍照、繪圖的記錄方式外,趙曉偉團(tuán)隊(duì)還做了 3 D掃描,通過數(shù)字化的方式把殘缺、破損的現(xiàn)狀保存在下來(lái)。掃描完以后,趙曉偉團(tuán)隊(duì)先后跟陜西師范大學(xué)、北京科技大學(xué)、中國(guó)礦業(yè)大學(xué)等單位合作,對(duì)漆、金屬(金銀片)、青銅、玉器等相關(guān)工藝和成分進(jìn)行檢測(cè)和研究, 2013 年就這樣過去了。

清理工作從玉棺西側(cè)板是殘存情況最明確的,保存現(xiàn)狀也是相對(duì)最完整的一個(gè)部位開始,先是揭取玉片,玉片揭取完之后,可以看到鑲貼玉片的漆灰層(膩?zhàn)樱?,揭開漆灰層以后,可以看到殘存的梓木棺板。放在地下兩千多年,棺板木胎可以說糟朽殆盡了。腐朽后的空隙全部被墓室內(nèi)的白膏泥填充了。從白膏泥破裂的間隙,趙曉偉發(fā)現(xiàn)有從底部(玉棺外側(cè))伸進(jìn)來(lái)的白色玉片,這和棺內(nèi)發(fā)現(xiàn)的玉片整體呈青綠色的截然不同,這也引發(fā)了團(tuán)隊(duì)的疑問,這是掉落在棺外的玉片腐蝕白花了,還是是玉棺外面也鑲玉?

棺內(nèi)西側(cè)鑲玉局部

這具玉棺總體是朝外側(cè)倒塌的,那么西側(cè)板外面的漆皮一定是相對(duì)完整的。為了不破壞其整體性,以及為了保障更多信息的原始性,趙曉偉團(tuán)隊(duì)采用了脆弱遺跡的提取技術(shù),也就是薄荷醇加固法,先把薄荷醇熔融以后涂上去,再鋪上紗布,就像揭壁畫一樣,作為一個(gè)整體提取下來(lái)。因?yàn)榧庸堂娣e較大,長(zhǎng) 2 米、寬 0.4 米, 5 個(gè)人通力協(xié)作,成功將其提取并翻轉(zhuǎn)過來(lái)。看到的情形是相當(dāng)令人欣喜的,玉棺西側(cè)板外側(cè)殘存的漆皮大體是保存完好的,棺外的裝飾一目了然,有小鋪首,有玉璧,有玉璜,有玉龍——現(xiàn)在看來(lái)應(yīng)該是犀形的玉飾。除了裝飾性構(gòu)件,漆皮上能辨識(shí)出的彩繪紋飾,也異常精美。

薄荷醇整體加固法揭取西側(cè)板

清理用薄荷醇提取的西側(cè)板外漆皮

玉棺西側(cè)的成功清理也帶給了整個(gè)團(tuán)隊(duì)繼續(xù)修復(fù)的信心。從 2014 年開始,逐步開展對(duì)其他部位進(jìn)行清理。一直到 2015 年 10 月份,清理工作基本完成。

修復(fù)工作是從 2016 年 1 月份開始的。面對(duì)這樣典型的復(fù)合材質(zhì)的文物,修復(fù)工作緊鑼密鼓地開展。

修復(fù)的首先是訂制木棺。揚(yáng)州是江蘇省內(nèi)漆器制作最著名、最發(fā)達(dá)的地區(qū),趙曉偉請(qǐng)揚(yáng)州市考古所相關(guān)人員幫助聯(lián)系推介,聯(lián)系到曾在揚(yáng)州漆器廠工作過的劉延林大師。漆棺的制作,不像蓋一間房子那樣趕趕工期就可以趕出來(lái)的,它對(duì)氣候、溫濕度都有要求,材料要自然干燥。等到漆棺做出來(lái),已經(jīng)是 5 月下旬了。

在這期間,許多事情也在同時(shí)推進(jìn)。比如說,推理復(fù)原研究的時(shí)候可以只講形制、結(jié)構(gòu)、裝飾風(fēng)格,但落實(shí)到具體制作層面,就不能不追求精確了。到設(shè)定棺身的長(zhǎng)短尺寸時(shí),是一個(gè)非常緊張的決定,因?yàn)檫@涉及到三方面的問題:一是玉片,棺蓋、棺體鑲貼玉片總共涉及到了 10 個(gè)面,這些材料形成圖案的尺寸,能不能都跟棺體對(duì)應(yīng)上;二是棺木胎的厚度,以及各個(gè)棺板之間的組合方式;三是新做的木胎還需跟殘存的銅扣邊的尺寸相對(duì)應(yīng)。古人為棺蓋、棺體設(shè)計(jì)了銅扣邊。銅扣邊主要有兩個(gè)作用,一是加固,二是裝飾。最終測(cè)算下來(lái),這個(gè)玉棺長(zhǎng) 2.12 米,寬 0.64 米,棺板有多厚呢?

在一次對(duì)殘存漆皮進(jìn)行清洗時(shí),偶然發(fā)現(xiàn)漆皮背面有木質(zhì)紋理,修復(fù)師就從該紋理入手:古代棺板是靠榫卯結(jié)合起來(lái)的,兩塊板子相互拼接,木頭雖然爛了,但紋理還存在,剛好能找到部分縱向的紋理和橫向的紋理,還保留了個(gè)別榫卯的遺跡。經(jīng)過測(cè)量,邊緣處所呈現(xiàn)的縱向紋理約 3 厘米左右,也就證明棺的木胎是 3 厘米。木胎厚度確定后,接下來(lái)就是要把棺蓋、棺體木胎共 10 個(gè)板面的以及榫卯的位置、尺寸確定下來(lái)。這個(gè)過程是非常糾結(jié)的,甚至“摳”到了兩三毫米,盡管如此,實(shí)際制作的漆棺做出來(lái)還是有誤差的,但不影響大局。

上面這些工作相當(dāng)于傳統(tǒng)修復(fù)的“脫胎換骨”,先給玉棺做一個(gè)胎骨,然后把內(nèi)部的、外部的裝飾按照原來(lái)的位置放回去。

修復(fù)的重中之重是玉片的制作。一直到 4 月份,趙曉偉還沒有找到古人設(shè)計(jì)裝飾的原理,只是機(jī)械地復(fù)制,用雪弗板制作模型片,互為補(bǔ)充,放在缺失的地方,但看上去總是不協(xié)調(diào),一度陷入僵局。其實(shí),古人在制作玉棺時(shí)也要進(jìn)行設(shè)計(jì),除了玉璧和柿蒂形玉片之外,幾乎每個(gè)玉片都有編號(hào),也就是說,古人在設(shè)計(jì)和制作玉片的時(shí)候,也擔(dān)心弄混了,所以要編號(hào)。西側(cè)板玉片背面都標(biāo)有數(shù)字,沒有前綴,東側(cè)板則在編號(hào)前加了一個(gè)“方”字,底板是“下”字,蓋板是“上”字。趙曉偉說:“我們?cè)跈C(jī)械復(fù)制的結(jié)果看起來(lái)是差不多的,但總歸沒有完全對(duì)應(yīng)上,不是這里大了就是那里有偏差,反復(fù)折騰,最后所有人都搞得不勝其煩了?!?/p>

折騰了很久之后,自然會(huì)有靈感閃現(xiàn)。有一天趙曉偉團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn),在一個(gè)玉璧的兩側(cè)有兩個(gè)小三角,編號(hào)數(shù)是一樣的,比方說,一個(gè)小三角編號(hào)是 53 ,另一個(gè)小三角編號(hào)也是 53 ,但出土的時(shí)候確實(shí)就在玉璧的兩邊,間隔開了。一開始團(tuán)隊(duì)?wèi)岩墒遣皇枪湃司幹亓?。不知怎么,靈感突現(xiàn),團(tuán)隊(duì)猜想它們是不是本來(lái)應(yīng)該屬于某一個(gè)單元的,后來(lái)被玉璧打斷了,所以依然保留著兩個(gè)編號(hào)這樣原始的狀態(tài)。在這種想法的引領(lǐng)下,趙曉偉團(tuán)隊(duì)就嘗試在西側(cè)板的基礎(chǔ)上繼續(xù)研究。在殘存的玉片中,除了玉璧和柿蒂形玉片,整體風(fēng)格是呈現(xiàn)出三角形和菱形,以及所謂的異形片——往往出現(xiàn)在玉璧的旁邊。

后來(lái)就把玉璧和玉片拿開,不受它們干擾,看看畫出的線是怎樣的,結(jié)果顯示是在一個(gè)矩形框內(nèi),把寬邊四等分、長(zhǎng)邊九等分,最后連線,出現(xiàn)的就是菱形和三角形組成的格子紋。在這個(gè)底圖,按一定規(guī)律放上柿蒂形玉片、大小不一的玉璧,然后對(duì)露出的幾何形狀按“幾”字形進(jìn)行編號(hào),從1開始編到最后一個(gè)號(hào)是 85 。幸運(yùn)的是西側(cè)板北端遺留的玉片,最后一個(gè)玉片的最大編號(hào)也是 85 。這樣,問題就迎刃而解了,古人就是這么干的!

5 月 12 日,團(tuán)隊(duì)聯(lián)系了徐州漢盛元——一家專業(yè)的制玉企業(yè),把片形、編號(hào)等資料交給他們。 6 月 20 日左右,團(tuán)隊(duì)收到玉片、玉璧,接下來(lái)就是加班加點(diǎn)地鑲貼玉片。

棺內(nèi)復(fù)原修復(fù)后(中間部分)

在完成了玉片的修復(fù)工作后,趙曉偉團(tuán)隊(duì)投入到棺外的彩繪工作。東側(cè)板經(jīng)過清洗、整理,按照一比一的比例電腦繪圖。如殘存彩繪神獸的頭也算一種動(dòng)物,殘存的爪子也算一種動(dòng)物,總計(jì)大概有 40 多個(gè)個(gè)體,其中西側(cè)板和北擋板的彩繪加起來(lái)也就 15 個(gè)神獸。反而是原先不報(bào)希望的東側(cè)板提供了非常豐富、非常生動(dòng)的神獸紋飾。盡管是一堆碎片,但根據(jù)云紋線條的走向、幾何紋的走向,團(tuán)隊(duì)還是把東側(cè)板的構(gòu)圖還原出來(lái)了,其精彩程度不亞于西側(cè)板,尤其是經(jīng)過拼接后,東側(cè)板還有一個(gè)完整的玉璜。

很有意思的是,東西側(cè)板的犀形玉飾(之前叫玉龍)看似形狀一樣,其實(shí)大小略有區(qū)別,也不屬于一個(gè)個(gè)體——就是說,這具玉棺所有裝飾用玉很大程度上利用了生活中已有的玉器。古代也是講究節(jié)省的,畢竟玉是很珍稀的,得充分利用,所以很多玉片都是對(duì)剖過的——把舊有的玉片平分,甚至有一個(gè)三角形的玉片,長(zhǎng)只有 8 厘米,沒剖成功,可是又舍不得扔,就粘合在一起,然后貼到棺里。這不僅說明玉在當(dāng)時(shí)極其珍貴,也反映了漢代玉工極高的治玉技術(shù)。

這樣,棺外的彩繪也整理好了。經(jīng)過各方考量,趙曉偉團(tuán)隊(duì)選擇絲網(wǎng)印刷來(lái)復(fù)原彩繪。絲網(wǎng)印刷的程序,大體上是先出一個(gè)膠片,然后制作絲網(wǎng)板,把圖案的空隙留下來(lái),也就是留白,非圖案的地方用感光膠封住了,然后上色。用刮板一刮,圖案就留在棺體上了。在蘇州茂合的合作下,成功把棺外彩繪復(fù)原這個(gè)問題完滿解決了。

在各方的通力合作下,終于在 8 月 1 日完成了預(yù)定目標(biāo),把兩漢時(shí)期玉棺的原貌呈現(xiàn)出來(lái)了, 8 月 2 日,玉棺運(yùn)抵南京博物院。

漆藝金繕應(yīng)用到玉器修復(fù)中

金繕的發(fā)展源遠(yuǎn)流長(zhǎng),最早可以追溯到中國(guó)的泥金彩漆工藝。作為一種化腐朽為神奇的技法,其修復(fù)范圍包括瓷器、紫砂器、玉器、竹器、象牙等,特別是在玉器的修復(fù)上更有其獨(dú)特的韻味。

金繕工藝包含金漆修補(bǔ)、隨色修復(fù)和自由改造三個(gè)不同的工作方向。金漆修補(bǔ),即以恢復(fù)功能為目的,修復(fù)受損物品,延長(zhǎng)其使用壽命,并附上金色裝飾修補(bǔ)痕跡,這是最為常見且最實(shí)用的傳統(tǒng)處理方式。

在修補(bǔ)玉器的過程中,首先是用生漆和面粉調(diào)制黏合劑將破損的碎玉黏結(jié)起來(lái),玉的斷面如果有明顯的空隙,在修復(fù)前還要適度打磨并刷上隔離膠。接下來(lái)在破碎的玉片斷面上均勻地抹上,然后將碎片準(zhǔn)確地黏結(jié)在一起。待基礎(chǔ)層干透后,再反復(fù)地填補(bǔ)漆灰直到塑形完成,一旦所有修補(bǔ)部位的形打磨塑造完畢,用生漆髹涂?jī)芍寥?,確保所有的細(xì)小的凹陷處都填補(bǔ)完整,漆底堅(jiān)固光滑。這時(shí)候就可以做上金的工序了,在貼金的位置涂金膠漆,為了保留玉器內(nèi)斂、溫潤(rùn)的美感,用太粗的線條會(huì)破壞玉壁整體的氣質(zhì),所以需要用很細(xì)的線來(lái)描繪,線條雖細(xì),但不弱,待金膠漆將干未于之時(shí)進(jìn)行貼金,貼金的時(shí)候用蠶絲球蘸少量金粉輕柔地掃涂在金膠漆上,反復(fù)擦拭,金面會(huì)呈現(xiàn)光澤,等兩三天徹底于固以后再擦漆保護(hù)金面,增強(qiáng)金面的耐磨程度。用金繕修補(bǔ)的玉器就完成了。

未修補(bǔ)的碎玉

金繕修補(bǔ)好的玉

另一種以金為材料修復(fù)破損玉器的工藝是金鑲玉工藝,金鑲玉是一種鍍金工藝,在器物表面鑲錫包金,設(shè)計(jì)比較多樣,靈活多面。從對(duì)玉的損壞程度來(lái)說,金鑲玉工藝較為復(fù)雜,稍有不慎則會(huì)損傷玉器,而金繕工藝以大漆作為黏合劑將碎玉粘合,以金箔、金粉修繕之,讓破損的玉器得以重新幻彩。從效果來(lái)看,金繕修復(fù)過程中,如果技法采用得當(dāng)、優(yōu)質(zhì),在還原破損的器物的同時(shí),還能增添一種別樣的“殘缺之美”。且大漆黏性大、穩(wěn)定性強(qiáng)、純天然沒有化學(xué)污染,能達(dá)到更好的修繕效果。

在玉器修復(fù)中,金繕工藝是工匠審美與殘器氣韻的高度結(jié)合,具體來(lái)說,玉器的造型、種類、功能與裝飾影響著人們對(duì)器物的整體感受,金繕工藝在玉器修復(fù)中的裝飾性也是它的重要特性,線面結(jié)合是金繕工藝中常見的表現(xiàn)手法,線條極具節(jié)奏和韻律,精致似克林姆特的畫作。例如,金繕修復(fù)師鄧彬的金繕漢代玉石劍首作品,修繕師采用的技法、材質(zhì)、紋樣等與器物高度融合,賦予原器物新的氣韻的同時(shí),也保留了玉本有的溫潤(rùn)和自然,還帶有一絲莊重之感,處處體現(xiàn)著作者的匠心巧意。

參考資料

1.文保揭秘 | ?;韬钣衿髦厣?,南京博物館

2.妙手“醫(yī)生”修復(fù)?;韬钯N身寶物 千年珍品再現(xiàn)華光,中國(guó)新聞網(wǎng)

3.徐州博物館文保中心主任:千年玉棺是如何修復(fù)還原的,澎湃新聞

4.漆藝金繕的工藝特點(diǎn)及其在玉器修復(fù)中的應(yīng)用,天工2022年06期

圖片 | 徐佳媛

排版 | 黃思琦

設(shè)計(jì) | 尹莉莎

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